{"id":42,"date":"2009-10-19T07:50:55","date_gmt":"2009-10-19T14:50:55","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imageneseidentidades.com\/?p=42"},"modified":"2019-06-18T15:54:26","modified_gmt":"2019-06-18T15:54:26","slug":"los-misterios-del-diseno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sebastianguerrini.com\/esp\/los-misterios-del-diseno\/","title":{"rendered":"Los misterios del dise\u00f1o"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"MsoNormal\">El dise\u00f1o de identidad tiene tres<span style=\"mso-spacerun: yes;\">&nbsp; <\/span>grandes misterios.<span style=\"mso-spacerun: yes;\">&nbsp; <\/span>El primero es lograr ponerse en el lugar del otro, ese otro a<span style=\"mso-spacerun: yes;\">&nbsp; <\/span>quien va dirigido el dise\u00f1o. Un otro al que el dise\u00f1o tiene que informarle, ense\u00f1arle, persuadirlo o seducirlo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"MsoNormal\">Para ello, el dise\u00f1ador debe<span style=\"mso-spacerun: yes;\">&nbsp; <\/span>actuar como un actor que representa un personaje en un escenario prefijado. Esto hace que el dise\u00f1ador tenga que transformarse en su caracterizaci\u00f3n para a partir de all\u00ed poder expresar lo que ese personaje puede o deber\u00eda expresar. As\u00ed, el rol del dise\u00f1ador es el de poder mutar, el de poder entender y el de poder identificarse con su personaje.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"MsoNormal\">Esto puede verse como una p\u00e9rdida de personalidad por parte del dise\u00f1ador o como una virtud, la<span style=\"mso-spacerun: yes;\">&nbsp; <\/span>de ser flexible y la de buscar la empat\u00eda. Tambi\u00e9n esto le da al dise\u00f1ador la capacidad de aprender y de crecer con cada actuaci\u00f3n, con cada dise\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"MsoNormal\">Para lograr actuar, el dise\u00f1ador puede utilizar los mismos recursos que usa un actor. Puede buscar situaciones similares a las que debe representar en lo m\u00e1s profundo de sus experiencias e historias, o puede copiar a quien semeja ser su personaje.<span style=\"mso-spacerun: yes;\">&nbsp; <\/span>Podemos imaginarnos entonces que un dise\u00f1ador tiene el mismo desaf\u00edo que tuvo Robert De Niro cuando debi\u00f3 aprender a ser un taxista psic\u00f3tico para la pel\u00edcula \u201cTaxi Driver\u201d.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"MsoNormal\">El segundo misterio es el de decir lo correcto. Un decir que se materializar\u00e1 desde el discurso de los objetos e im\u00e1genes que el dise\u00f1ador crea. Y como todo decir, requiere de la claridad de los conceptos en juego y de la voz que<span style=\"mso-spacerun: yes;\">&nbsp; <\/span>lo expresa.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"MsoNormal\">En este sentido, el argumento del dise\u00f1o se apoya en un gui\u00f3n, en lo que se busca del dise\u00f1o como mensaje. Por su parte, la voz del dise\u00f1o depende de los signos y s\u00edmbolos que se proyecten desde las formas y colores que se activan.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"MsoNormal\">El tercer misterio es el alma del dise\u00f1o. Es el poder del dise\u00f1o de reconstruir la realidad,<span style=\"mso-spacerun: yes;\">&nbsp; <\/span>de imaginar nuevas formas de vivir e incluso de crear nuevos mundos para quien est\u00e9 en contacto con esos dise\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"MsoNormal\">\u00a9Sebastian Guerrini, 2009<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El dise\u00f1o de identidad tiene tres&nbsp; grandes misterios.&nbsp; El primero es lograr ponerse en el lugar del otro, ese otro a&nbsp; quien va dirigido el dise\u00f1o. Un otro al que el dise\u00f1o tiene que informarle, ense\u00f1arle, persuadirlo o seducirlo. 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